Enquadramento histórico-cultural
· Na segunda metade do séc. XIX, o Mundo Ocidental viveu um clima de estabilidade.
· A sociedade tornou-se mais democrática.
· Verificou- se um avanço tecnológico.
O Conceito da arte e do artista sofreu alterações:
A arte deixa de ser institucional;
É uma arte individualista;
Existe um maior consumo de objectos artísticos;
Diversificação de correntes e estilos;
Novas técnicas e estéticas.
Duas Tendências:
1. Acadêmica;
2. Desejo de inovação e mudança.
O Impressionismo:
· Surge em 1860/1870, impulsionado por um grupo de jovens que se reunia no Café Guerbois (local de encontro e de tertúlias).
· Nasce por oposição ao Romantismo, ao academismo e aos seus cânones e ao intelectualismo social do Realismo.
No entanto tem como raizes estes mesmos movimentos.
· Influenciado por William Turner e John Constable (pintores de paisagens do romantismo).
· E pela necessidade de salvar a pintura da competição com a máquina fotográfica inventada por Nicéphore Niépce em 1822.
Vista da sua janela em le Gras, 1826
Louis Jacques Daguerre inventou uma máquina fotográfica mais aperfeiçoada, o daguerreótipo.
Natureza Morta, 1837
A intenção destes artistas era criar um instrumento artistico novo.
No Retrato fotográfico destaca-se Gaspar Nadar.
Sarah Bernhardt, 1859
· A primeira vez que o público teve contacto com a obra dos impressionistas foi numa exposição colectiva realizada em Paris, em abril de 1874. Mas o público e a crítica reagiram muito mal ao novo movimento, pois ainda se mantinham fiéis aos princípios acadêmicos da pintura
A exposição no
“salão dos recusados”.
Entre os expositores está Claude Monet (1840-1926), autor de Impressão: Nascer do Sol (1872), tela que dá nome ao movimento.
Foi então que o crítico Louis Leroy (1812-1885) escreveu no "
Charivari", publicação política, literária e satírica popular: "Selvagens obstinados, não querem por preguiça ou incapacidade terminar seus quadros. Contentam-se com uns borrões que representam suas impressões. Que farsantes! Impressionistas!".
Outros artistas do impressionismo são:
Édouard Manet (1832-1883);
Auguste Renoir (1841-1919);
Alfred Sisley (1839-1899);
Edgar Degas (1834-1917);
Camille Pissarro (1830-1903);
Mary Cassatt (1844-1926);
Berthe Morisot (1841-1895).
Principais características da pintura:
· A pintura procura a captação do instante luminoso.
· Pinceladas pequenas e rápidas.
· A tela impressionista tem um aspecto rude e inacabado.
· A pintura deve registrar as tonalidades que os objectos adquirem ao refletir a luz solar num determinado momento, pois as cores da natureza modificam-se constantemente, dependendo da incidência da luz do sol.
· As figuras não devem ter contornos nítidos, pois a linha é uma abstração do ser humano para representar imagens.
· As sombras devem ser luminosas e coloridas, tal como é a impressão visual que nos causam, e não escuras ou pretas, como os pintores costumavam representá-las no passado.
· Os contrastes de luz e sombra devem ser obtidos de acordo com a lei das cores complementares. Assim, um amarelo próximo a um violeta produz uma impressão de luz e de sombra muito mais real do que o claro-escuro tão valorizado pelos pintores barrocos.
· As cores e tonalidades não devem ser obtidas pela mistura das tintas na paleta do pintor. Pelo contrário, devem ser puras e dissociadas nos quadros em pequenas pinceladas. É o observador que, ao admirar a pintura, combina as várias cores, obtendo o resultado final. A mistura deixa, portanto, de ser técnica para se tornar óptica.
Claude Monet (1840-1926),
Impressão: Nascer do Sol, 1872
Óleo sobre tela
48 x 63 cm Musee Marmottan, Paris
Nenúfares e nuvens,1903
Óleo sobre tela
74.6 x 105.3 cm
Colecção privada
Édouard Manet (1832- 1883), pintor que faz a transiçao do Romantismo para o Impressionismo.
Olympia, 1863
Óleo sobre tela
130.5 x 190 cm
Musee d"Orsay, Paris
Almoço na relva, 1863
Óleo sobre tela
214 x 269 cm
Musee d"Orsay, Paris
O tocador de pífaro, 1866
Óleo sobre tela
161 x 97 cm
Musee d"Orsay, Paris
Um Bar nas Folies-Bergeres, 1881-82
Óleo sobre tela
96 x 130 cm
Courtauld Institute Galleries, London
Auguste Renoir (1841-1919)
Le Moulin de la Galette (O moinho de la Galette), 1876
Óleo sobre tela
131 x 175 cm
Musee d"Orsay, Paris
Raparigas ao Piano, 1892
Óleo sobre tela
116 x 90 cm
Musee d"Orsay, Paris
The Luncheon of the Boating Party, 1881
Óleo sobre tela
129.5 x 172.7 cm
The Phillips Collection, Washington
O baloiço,1876
Óleo sobre tela
92 x 73 cm
Musee d"Orsay, Paris
Alfred Sisley (1839-1899)
Inundação em Port-Marly, 1876
Óleo sobre tela
50 x 61 cm
Musee des Beaux-Arts, Rouen
Inundação da estrada de Saint-Germain, 1876
Óleo sobre tela
44 x 59,4 cm
Museum of Fine Arts, Houston
Moinho em Moret,1883
Óleo sobre tela
54 x 73 cm
Museum Boymans-van Beuningen, Rotterdam
Neve em Louveciennes, 1874
Óleo sobre tela
55.9 x 45.7 cm
Phillips Collection, Washington, DC
Edgar Degas (1834-1917)
Escola de dança, 1873
Óleo sobre tela
48.3 x 62.5 cm
Corcoran Gallery of Art, Washington
A classe de dança, 1874
Óleo sobre tela
65 x 81 cm
Musee d"Orsay, Paris
O absinto, 1876
Óleo sobre tela
92 x 68 cm
Musee d"Orsay, Paris
A Banheira, 1886
Pastel
Museu du Louvre
A Prima Ballerina, 1878
Pastel sobre papel
60 x 44 cm
Musee d"Orsay, Paris
Camille Pissarro (1830-1903)
Boulevard Montmartre: Manhã de inverno, 1897
Óleo sobre tela
73 x 92 cm
National Gallery of Victoria, Melbourne, Australia
Boulevard Montmartre: noite, 1897
Óleo sobre tela
53.5 x 65 cm
National Gallery, London
Telhados vermelhos, 1877
Óleo sobre tela
54.5 x 65.6 cm
Musee d"Orsay, Paris
Mary Cassatt (1844-1926)
Outono, 1880
Óleo sobre tela
93 x 65 cm
Musee du Petit Palais, Paris
O Banho, c. 1891
Óleo sobre tela 105 x 66 cm
The Art Institute of Chicago
Berthe Morisot (1841-1895)
Óleo sobre tela
56 x 46 cm
Musee d"Orsay, Paris
(a mãe e a irmã da artista), 1869-1870
Óleo sobre tela
101 x 81.8 cm
National Gallery of Art, Washington
